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中国制造:本土原创儿童文学创作

来源:www.0874zx.com 珠宝展柜设计公司 发布时间:2018-09-12 浏览次数:575次
2010年是中国儿童图书出版从出版大国走向出版强国的第一年,可以说,儿童图书出版进入了一个前所未有的黄金发展时期。2011年1月,湖北儿童出版社与最受欢迎的儿童文学作家杨鸿瑛合作,推出了一套儿童文学原著——《杨鸿瑛画-科学童话系列》。在国内儿童图书出版界倡导本土原创儿童文学作品的创作理念,推动中国儿童图书出版进入新阶段,为中国儿童图书走向世界奠定坚实基础。我们邀请了著名作家杨鸿瑛、湖北少儿出版社院长李冰、儿童文学专家李立芳就本刊的相关主题进行深入对话。
    
     李丽芳:很高兴与杨先生和李校长进行这次对话。2011年初,我很高兴看到这套精美的儿童原创文学作品出版。我想跟两位老师谈谈这套儿童图书的背景。湖北儿童出版社的李先生有什么好的传统在当今竞争激烈的市场经济背景下,我们将寻求什么样的新突破
    
     李兵:湖北少儿出版社有一个很好的传统,这是业界公认的。近年来,我们以经典、科学、阳光和成长为出版理念,围绕着儿童文学、科普四大板块构建了一个图书系统。书脊、幼儿启蒙、文教书籍。目前,这四个板块已经形成,各有自己的优势产品,一批大型重点图书,形成了一条产品线,一些重点项目在出版业中具有强大的生命力和巨大的影响力。他们已经成为我们社会的财富。
    
     李兵:是的,一百年的中国儿童文学经典是一部以中国原创儿童文学作品为中心的伟大出版工程;中国动物文学系列是中国原创动物文学精品整理和整理的新课题。全国优秀儿童文学奖获奖作家系列是全国优秀儿童文学奖获奖作家,《儿科名人名著丛书》选自《中华人民共和国儿科普及优秀图书》60本。新中国成立以来,这些丛书都是大规模的图书项目,从不同的角度总结和展示了中国原著儿童文学的成就。
    
     李丽芳:我们知道在我国儿童图书出版中存在两个严重的问题。一是教科书和教具中的儿童书籍占主导地位。二是儿童图书引进量大,原创儿童图书出口量少,这两个问题近年来得到了很大的改善。据有关资料统计,儿童图书在教学辅助教具和儿童大众图书中的比重从2000年的9:1调整到目前的6:4,儿童图书的进出口比重从2000年的9:1增加到2009年的7:3。中国儿童图书的AL品牌仍有相当大的发展空间。在国内外少儿图书的激烈竞争中,我们还有很长的路要走。
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     李冰:儿童出版的现状和成就令人银川代孕欣慰,但是一旦我想到繁荣的出现,我就变得沉默寡言。在市场经济时代,出版行为的目的首先指向市场和利润,但如果只停留在这里,出版行为就会我急功近利,不能走上健康可持续发展的道路。因此,最近我越来越清楚,儿童图书的出版应该有一个宏大的理念,要树立一种中国生产的意识,从原来的内容以书籍的编辑、设计、包装,来体现中国风格、中国风格、中国情趣,把儿童书籍生产发扬光大,用心努力,长时间去创造高质量。以这样一个全新的出版理念,我想推广中国优秀原创儿童文学作品。作家走向世界。
    
     杨红颖:我的文学作品得到了许多小读者的认可。我很欣慰。我孩子的书已经以各种形式出版,而且销量很大。但我从来不满意的事情之一就是做书,这意味着我总是不满意书本的呈现方式。儿童读物与成人读物不同。儿童读物要细心打磨,不要粗糙。写作要靠作者的努力来磨砺部分,但图画与书本设计、包装等环节都超出了作者所能控制的范围,当然也不排除一些作家、文字与图画等。我自己完成。所以我一直有一个理想,当我的作品进入孩子们的生活时,它是从外到内的精美艺术,就像我们在为我们的孩子做饭一样。每个家长都从形式到内容进行工作。
    
     李冰:杨鸿瑛的这种遗憾与我们的思路是一致的。她是中国最受儿童欢迎的作家之一。我们应该尊重年轻读者的审美感受和审美判断,把儿童读物看成是儿童最欣赏的作品,让中国儿童体验文学作品的魅力。
    
     杨红英:让我印象深刻的是湖北少儿出版社的态度。他们非常认真,成立了一个庞大的制作团队。我们的合作已经实施了一段时间。在这段时间里,他与湖北少儿出版社的主席、美国编辑、文字编辑多次交流。等等,对文字和图形的最佳结合进行了全面的论证。我钦佩他们的毅力,我决心把它做好,不急着出书抢市场。他们的态度是对作者的尊重,可以赢得作者的信任。这样的生产理念。必将建立一个品牌,将许多优秀的中国儿童文学作家推向世界。
    
     李兵:这也是很有意思的。杨红颖目前有影响的作品有很多系列,如校园小说、马晓迢、笑猫日记等,但我很早就注意到杨红颖的科学童话。我认为人们忽视了杨红英科学童话的价值,杨红英的创作是从科学童话开始的。她写了10多年的科学童话。她的作品非常大,写得很好。我们社会一直非常重视儿童书籍的科学成分,并在这方面积累了丰富的经验,所以我想从这个突破开始,无论是科学童话本身,还是肯定。杨红颖的创作,或对我们社会的突出概念,品牌建设,都具有重要的意义。
    
     杨红英:我非常珍惜我的科学童话。除了作为我创作的起点之外,这也是因为我在这个领域积累、探索和实践了很长时间,并且有着深刻的经验。快乐和感激他们的愿景和愿景。
    
     李丽芳:李,当我看到样本书时,我注意到了图画书这个词。很新鲜。我们都知道绘画在儿童文学中扮演着重要的角色。近年来,中国绘本的出版一直很繁荣,插图也经常被收录在儿童文学作品中。而课文中,你提出图画书的概念,基于什么考虑
    
     李兵:在图画书中,除了传统漫画、普通插图和图画书的结合外,我还想在儿童文学中创造一种新的图文组合,我们要制作一个独特的产品,其中,这篇课文深受年轻人的欢迎。n,纯粹的中国文学阅读,画面是我们创作的意图,完全手绘,可以穿透事物的质感图像。画面创作追求民族艺术与现代艺术的融合精神。我想让孩子们长时间地盯着图片看提姆。我想改变动画片、漫画和其他早已控制了孩子们眼睛的事物。我想改变他们的快餐阅读习惯。我想重新引导和建立孩子基本的审美态度和审美能力。
    
     李冰:是的,在阅读图片的时代,孩子们到处都接触到图片,但是如何阅读以及阅读什么样的图片实际上是一个非常重要的问题。
    
     李丽芳:把它延伸到儿童文学中,我觉得它在儿童文学本体论中已经触及了很多东西。事实上,它扩展了我们对儿童文学图片元素的判断和理解。我们应该给儿童文学中的儿童提供什么样的图片这幅画是如何让孩子们回到绘画本身,回到绘画本身的艺术意义上的呢
    
     李冰:图画书这一概念旨在寻找新的突破口,它代表了对儿童文学质量的基本理解:儿童文学不应该提供给儿童休闲,处处流行的阅读,应该从装帧的设计到装帧的文字是精美的艺术品。它应该传达一种优雅的艺术质感。我认为这是我们对儿童人格的尊重,反映了我们儿童图书出版商为儿童生产精神食粮的职业态度。儿童文学与儿童文学。
    
     李丽芳:因为篇章的篇幅总是有限的,很难产生根本性的创新。如果把这幅画提升到一个新的高度来理解,它实际上是文本的延伸。寻找文本之外的突破是对作者的极大尊重,这意味着我们从艺术的角度来评价和再现文本,再加上真诚的追求。绘画质量的好坏,实际上影响了整本书的艺术质量。我认为这是最吸引人的文本呈现。
    
     李冰:你说得没错。事实上,我们想从杨鸿瑛绘本的尝试中积累经验,并将这一理念应用到今后所有儿童图书的生产中。这为湖北儿童图书局儿童图书的生产建立了一个艺术基准。UB。虽然很难付诸实施,付出了很多,但我认为这是值得的。
    
     李丽芳:一般来说,在图画书的创作中,人们倾向于绘画自己,而图画书相对针对的是年幼的孩子。这样,儿童读者从小学阶段起,就给孩子的书,对图画的要求不是很高,更多的是例证。故事情节。
    
     李兵:但现在我想突破。我认为,儿童、青少年甚至成年人对绘画有基本的审美需求。因为文本对文本有吸引力,所以有一个意义转换和想象的过程,而最终想象的形式或概念,从来没有具体的,这就是l的独特魅力。当然,藏品也有遗憾。尤其是对于儿童阅读来说,很多时候他们想要感受真实,想要文学人物的陪伴,所以绘画可以弥补文字的缺乏,为绘画的创作留下很大的空间。
    
     李冰:是的,我们在杨鸿英画册的创作方面有很强的经验。绘画表现力很强,具有表意功能。杨鸿英的科学童话涵盖了自然科学的很多领域,并且出现了许多动物形象。一看不见这些动物,而文字又描写得精彩极了,这些动物仍然不能真正出现在孩子们面前,所以绘画的功能得到了体现。
    
     李冰:是的。在创作上,我们追求真实性与艺术性的统一。杨鸿英画册《科学童话系列》的基本精神之一是文字有实体,形象有描绘,形状真实,不能虚构,用铅笔浅色的方法。其次,在对艺术和儿童本性的追求中,科学童话不是自然教科书中的图画,它具有外表、艺术魅力。此外,杨鸿英的科学童话具有艺术美,所以我们应该突出这一诗性品质。在绘画中,我们还要考虑天真之美、童趣之美,贴近儿童的审美趣味,使儿童的生命力蕴含其中。